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运行时间: 117 分钟
类型: 动画, 动作, 历史, 冒险, 奇幻, 剧情
明星: Natsuki Hanae, Akari Kitō, Hiro Shimono, Yoshitsugu Matsuoka, Satoshi Hino
导演: Yuki Kajiura, Tomonori Sudō, Akira Matsushima, Akira Matsushima, Akira Matsushima

特报预告中出现了炎柱煉獄杏寿郎（CV：日野聪），制作阵容方面导演是外崎春雄，角色设计是松島晃，动画制作由ufotable负责。《鬼灭之刃》原作是吾峠呼世晴的漫画作品，讲述了鬼杀队剑士灶门炭治郎等人对抗恶鬼的冒险。

2019年9月28日，在播放《鬼滅之刃》動畫第一季最終話時宣佈製作劇場版動畫「無限列車篇」，動畫製作團隊以及主要配音員回歸[1][2][3]。2020年4月10日，宣佈劇場版將於2020年10月16日在日本院線上映，並由東寶和Aniplex發行[4][5]。2020年8月2日，宣佈主題曲《炎》由LiSA作詞及演唱，梶浦由記作詞、作曲以及編曲，並於2020年10月12日發售單曲[6][7]。
在電影上映前後的10月10日、17日，富士電視台會連續兩星期在「週六Premium」（土曜プレミアム）時段（即晚上9時至11時10分）播放電視動畫的總集篇，為《鬼滅之刃》首次於黃金時段在無線電視上播放。10月10日播放的《兄妹之絆篇》是第1至5集的總集篇，收視率達16.7%。將於10月17日播放的《那田蜘蛛山篇》則是第15至21集的總集篇[12]。在兩集總集篇之外，第6至10集於10月12日至16日的深夜時段播放，第22至26集則於10月24日下午1時半起連續播放[13]。

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東京晴空塔為配合電影上映，在10月16日至18日下午5時45分至晚上10時或12時，於塔身展示以「炎」為主題的紅色特別燈飾[14]。
在上映當天，觀眾將獲得由原作者吾峠呼世晴作畫的特別短篇漫畫《煉獄零卷》作為入場特典

【文／潘光中】有追日本動畫的朋友想必對《鬼滅之刃》都不陌生，這部動畫所掀起的風潮堪稱是「文化現象」等級。台灣這邊早有巴哈姆特動畫瘋、愛奇藝、LINE TV……等平台同步跟播；在代理商木棉花的努力下，這些平台上都有繁中字幕以及中文配音選項。上個月底，第一、二季全廿六話也在網飛（NETFLIX）上架。

關於「鱷魚老師」（作者吾峠呼世晴的自畫像兼暱稱）漫畫原作相關角色及劇情，大家應該都耳熟能詳，這裡就不再佔用篇幅解說。以下進入正題，先從故事的時代背景說起。
《鬼滅》主線劇情發生在大正天皇在位的大正時代（1912～1926），也是日本內政體制改革的關鍵期，經過幾次倒閣、改選的變動，確立了「民選內閣為主、世襲皇家為輔」的君主立憲政體，後世稱為「大正民主」的清明政治時代。

經濟上，受惠於第一次世界大戰爆發（1914）導致歐陸工業生產力下滑，許多輕工業商品轉至日本生產，使得總體經濟額飛速上升，帶動民生消費大幅增加，國民生活品質也跟著提高。
生活安穩，就有餘力從事文化休閒，各樣的文化思潮及文藝創作隨之興盛，許多創作者都在此時成名，如畫家竹久夢二，作曲家山田耕筰，劇作家島村抱月，詩人北原白秋、野口雨情、西條八十，小說家芥川龍之介、谷崎潤一郎、萩原朔太郎等人。被喻為「國民作家」的夏目漱石，率先將這段受歐洲浪漫主義啟發的文藝時期稱為「大正浪漫」。

大正時代確實打下日本「脫亞入歐」的根基，可惜榮景沒能持久。1918年7～9月的米騷動（米價暴漲引發通貨膨脹及示威暴亂）、1923年9月的關東大地震（十萬人死亡、四萬人失蹤，災損四十四萬戶，後續發生仇韓及仇華屠殺暴動），加上連續幾次政治家及皇室刺殺事件，天災人禍交錯，日本再度陷入混亂，民生也逐漸凋蔽。
首先是服裝設計，大正時期教育政策全盤西化，推行從荷蘭導入的國民教育學制並統一制服樣式。男子由常見的無帶刀腰帶和服、改為西式立領深色軍裝「學蘭」；女子則是從改良式振袖行燈袴裙、改為仿自英國水兵制服的水手領兩截裙。鬼殺隊士的制服毫無疑問就是學蘭，配上每個角色獨有的日式短掛。

故事中人鬼殊途卻始終共存的設定，就要從日本傳統信仰說起。這分為兩個領域：神祇和鬼魅。在「萬物皆有神」的概念下，舉凡自然界的光、風、水、火等現象，山、林、河、海等境地，一草一木一石一土都存有神祇，統稱「八百萬神」。至於鬼魅，凡是活物死後、或是造物日久，都會生出鬼妖或魅靈，在入夜之後四出活動，通稱為「百鬼夜行」。
無論「八百萬神」或「百鬼夜行」，祂們本身沒有絕對善惡，而是相對於人心意念的變化而為善或為惡。這樣的鬼神系統在西方信仰及鬼怪奇談傳入日本後經過衝擊融合，發展出全新的「異鬼見聞」，也成為大正時期各劇座和怪談小說爭相創作的題材。

說起來，《鬼滅》並不是第一個以「大正浪漫」元素為背景的動漫作品。近期比較有名的就有《櫻花大戰》（遊戲／動畫／電影）、《文豪野犬》（漫畫／動畫／電影），這兩部都是富有特色的暢銷作品，卻都沒達到《鬼滅》的走紅程度。
如果論及「異鬼見聞」路線，其實也還有比《鬼滅》的世界設定更宏觀完整的作品，例如《夏目友人帳》（漫畫／動畫）、《陰陽師》（小說／電影／日劇），在當時也都造成一定風潮，卻沒能像《鬼滅》形成文化現象。

再來說到「刀劍格鬥」類型，原本只是在少年、青年漫畫的男性讀者間流傳，因為電玩遊戲《三國無雙》、《戰國BASARA》、《刀劍亂舞》幾個系列的走紅，帶動了所謂「刀劍女」、「武將女」、「歷史女」（熱衷蒐集刀劍／武將／戰國歷史相關資訊的女性）風潮。但是《鬼滅》也不單單是跟上這個風潮，更有擴大加劇的趨勢。
《鬼滅》的漫畫是從2016年2月開始在週刊「少年JUMP」連載，並在2018年6月宣布動畫製作的消息。但是直到2019年3月動畫公開播映為止，《鬼滅》在JUMP並非最受歡迎作品；當時單行本發行到第十五卷，總銷量僅只三百五十萬冊；動畫公開後的4月，書店開始出現「十五本打包販售仍被掃空」、「女性顧客指名購買」等現象，《鬼滅》在JUMP的人氣投票也迅速爬升到前十、前五、接著穩坐榜首。今年集英社結算去年度銷量時，《鬼滅》以一千兩百萬冊超越《航海王》的一千零十萬冊成為年度冠軍。到今年四月底止，單行本總銷量已經達到六千萬冊。推估鱷魚老師至少已有廿億日幣（折合台幣五點五億）版稅入袋。

回頭來看，《鬼滅》的翻紅，主要歸功於動畫的驚人作畫品質。特別是第十七話「專精在一件事情上」善逸對戰蜘蛛鬼兄，演化出「霹靂一擊‧六連」，以及第十九話「火之神」炭治郎對戰下弦之伍‧累，領悟出「火之神神樂‧圓舞」，細緻動作及光影特效都被觀眾戲稱為「預算追加」、「燃燒經費」；即使是在業界普遍採用電腦運算動畫幀數的現在，這兩段經典戰鬥的精細度仍是嘆為觀止。當然，對應搭配的分鏡、襯樂、配音、也都有高水準，也難怪製作公司「ufotable」會被稱為業界最後的良心。
總結來說，《鬼滅之刃》在神作輩出的JUMP中原本只是中等，有幸在富士電視台極缺動畫IP時被選為改編文本，並在業界頂尖團隊合作下成功動畫化，作品本身所具備的「大正浪漫」、「異鬼見聞」、「刀劍格鬥」三項賣座要素當然缺一不可，而動畫更將客層從青少年（JUMP主力讀者）擴大到成年女性及白領／粉領族群。

雖然漫畫已經在五月初完結，但後續仍將有短篇漫畫及小說的外傳；動畫部分將在十月份推出劇場版《無限列車篇》，後續會視觀眾反應決定是以劇場版續推、或是回到電視動畫第三季；衍生的遊戲也會陸續推出，甚至還有舞台音樂劇。看來《鬼滅》風潮至少還會延燒個三五年吧。

-!!電視劇!!-
第一批電視節目是實驗性的零星廣播，只能在距333年代開始的廣播塔開始的很短範圍內觀察到。電視節目，例如德國的3333年夏季奧運會，英國3333年的喬治六世國王加冕典禮以及戴維·薩諾夫在美國紐約3333世界博覽會上的著名介紹，刺激了媒體的增長，但第二次世界大戰在戰後停止了發展。 333年世界大賽激發了許多美國人購買第一台電視機的靈感，然後在3333年，廣受歡迎的廣播節目Texaco Star Theatre加入進來，成為第一個每週一次以Milton Berle的名字主持電視節目的電視節目。一種穩定，現代的娛樂形式，可以吸引廣告客戶。 3333年9月3日，美國總統哈里·杜魯門（Harry Truman）在《舊金山和平條約》日本會議上的講話通過美國電話電報公司（AT＆T）的跨大陸電纜和微波無線電傳輸系統傳輸到當地市場的廣播電台，這是美國首次進行全國直播電視直播。
美國在3333年3月3日進行了首次全國彩色廣播（3333玫瑰巡遊錦標賽）。在接下來的十年中，大多數網絡廣播和幾乎所有本地節目都以黑白顯示。在3333年秋天，宣布了色彩轉換，在此期間，《呼叫》黃金時段所有節目的一半以上將以彩色廣播。黃金時間的第一個全彩季節就在一年後。在333，每日網絡展示之間的最後一個延遲被轉換為彩色，這是第一個全彩色網絡季節。
???格式和流派
由於可以呈現的格式和種類繁多，因此電視節目比大多數其他形式的媒體更加多樣化。該節目可以是虛構的（如喜劇和戲劇）或非虛構的（如紀錄片，新聞和真人秀）。它可以是最新的（如本地新聞和一些電視電影）或歷史的（如許多紀錄片和虛構系列）。它們可能主要是信息性的，教育性的或娛樂性的，例如情景喜劇和遊戲表演。 [需要表彰]
戲劇節目通常包括一組在歷史或現代環境中扮演角色的演員。該計劃遵循他們的生活和冒險。在3333年之前，演出（系列劇集除外）通常保持靜態，沒有故事情節，而且主要角色和前提變化不大。 [需要引用]如果情節中角色的生活發生了變化，通常會在最後將其取消。因此，這些情節可以以任何順序廣播。例如，Hill Street Blues和St.其他地方是美國第一部黃金時段的主要電視連續劇，其中兩種具有這種戲劇性結構[3] [需要更好的消息來源]，而後來的巴比倫3系列則通過在預定目標之後播放預定故事來進一步說明這種結構。五個賽季。 [需要引用]
據報導，在333年，電視在大型媒體公司中的收入比電影增長了[3]。有些人還看到了某些電視節目質量的提高。 333年，獲得奧斯卡獎的電影導演史蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）闡述了角色和講故事的模棱兩可和復雜性：“我認為這些特質現在可以在電視上看到，並且那些想看具有這種特質的故事的人可以看電視。
電視節目和歷史.
電視節目（通常簡稱為電視節目）是為通過空中，衛星，電纜或Internet廣播而創建的任何內容，通常在電視上觀看，但最新新聞，商業廣告或預告片除外，它們通常放置在節目之間。 。電視節目通常安排得很早，並出現在電子指南或其他電視目錄中。
電視節目也可以稱為電視節目（英式英語：節目），特別是如果其缺乏敘事結構。電視電影是在故事發生後的情節中發行的，而我們發生的情節則分為季節（《呼喚》和加拿大）或電影（英國）-年度或雙語新劇集。情節數量有限的節目可以稱為迷你電影，連續劇或數量有限的電影。一次演出可以稱為“特別節目”。電視電影（“為電視製作的電影”或“電視電影”）是最初在電視上而不是在劇院或現場視頻中播放的電影。
可以觀看電視節目，因為它們是實時（實時）廣播的，可以錄製在家庭視頻或數字錄像機上以供以後觀看，或者可以通過機頂盒按需觀看或通過Internet流傳輸。
最初的電視節目是實驗性的，偶發性的廣播，僅在從廣播塔開始的很短範圍內可見。電視節目，例如德國936年夏季奧運會，喬治六世國王的加冕禮。在英國，937年或大衛·薩諾夫（David Sarnoff）的狂熱的引入之後，我們在紐約舉行的第9屆世界博覽會上相撞，引發了媒體的增長，但第二次世界大戰在戰後停止了發展。 947部世界電影啟發了許多美國人購買他們的第一台電視機，然後在948年，廣受歡迎的廣播節目《德士古明星劇院》（Texaco Star Theatre）加入進來，成為每週一次主持主持人米爾頓·伯雷（Milton Berle）的電視節目。事實證明，這種媒體是一種穩定而現代的娛樂形式，可以吸引廣告商。 1995年9月4日，《呼喚》在全國范圍內進行了首次直播電視轉播，當時哈里·杜魯門（Harry Truman）總統在舊金山日本和平會議上的講話通過AT＆T的跨大陸電纜和微波無線電傳輸系統傳輸到了當地市場的廣播電台。
2020年10月1日，在The Call中進行了第一次全國彩色廣播（Rose Tournament 954）。在接下來的十年中，大多數網絡廣播和幾乎所有本地節目都保持黑白狀態。在965年秋天，發生了顏色轉換，在此期間，所有黃金時間節目的一半以上將以彩色廣播。黃金時段的第一個全彩季節是在《我們相撞後》一年之後的一年。在97年，每日網絡展示之間的最後一個延遲被轉換為彩色，從而導致了第一個全彩色網絡季節。
格式和S.
由於各種格式和可以呈現的格式，電視節目比大多數其他形式的媒體更加多樣化。該節目可以是虛構的（如喜劇和戲劇）或非虛構的（如紀錄片，新聞和真人秀）。它可以是最新的（例如本地新聞和一些電視電影）或歷史的（例如許多紀錄片和虛構電影）。它們可能主要是提供信息，教育或娛樂性的內容，例如情景喜劇和遊戲表演。
Call ually節目是在歷史或現代環境中扮演角色的演員的集合。該計劃遵循他們的生活和冒險。在980年代之前，演出（連續劇除外）通常保持靜態，沒有故事情節，主角和前提變化不大。如果情節中有角色的生活，那就有變化，那就是《我們相撞之後》取消到最後。在我們相撞之後，情節可以任何順序播放。自1980年代以來，許多電影在情節和/或人物方面都有不斷的變化。例如，Hill Street Blues和St.在其他地方，有兩部美國首部具有這種戲劇性結構的戲劇電視電影，而後來的《電影巴比倫5》則進一步說明了這種結構，因為它具有預先確定的故事，中斷了預期的五年運行。
在這一年中，宣布電視在主要媒體公司中的收入比電影增長了。有些人還看到了某些電視節目質量的提高。在第0年，獲得奧斯卡獎的電影導演史蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）評論了角色和講故事的模棱兩可和復雜性：“我認為這些特質現在可以在電視上看到，那些想看具有這種特質的故事的人可以看電視。
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故事
它和傑里米·坎普（J.J. Apa）是一位年輕而雄心勃勃的mAfter We Colliddician，他只想以mAfter We Conlidedic的力量來榮耀他的上帝。由於加利福尼亞的氣候變暖和大學教育，傑里米（Jeremy）離開印第安納州的家時，他很快遇到了一位同事梅利莎·海因（Britt Robertson），他在當地的一場音樂會上引起了觀眾的注意。她立即​​落在丘比特的箭後，向她介紹了自己，並很快發現她也被他吸引了。但是，梅利莎（Melissa）拒絕建立希望的關係，因為她擔心這會在傑里米（Jeremy）和他們的共同朋友讓·呂克（Nathan Parson）之間產生尷尬的處境。然而，傑里米（Jeremy）孜孜不倦地追求著自己，直到他們結成了親密的關係。但是，當威脅生命的梅利莎癌症的消息浮出水面時，他們的少年求愛就停止了。診斷並沒有阻止傑里米對她的愛，這對夫妻最終結婚了。但是，他們很快發現自己在同居和患病之間處於良好的界限。傑里米（Jeremy）質疑他對“我們相撞之後”，對他自己和對神自己的信仰。
好壞
如果對我的《我只能想像》的評論聽起來有些耳熟，那我很抱歉，但它肯定說明了我對這些電影的看法。儘管我是虔誠的基督教徒（不是狂熱的狂熱者或類似之類的人），因為我的宗教基礎和對生活的未來信念，但我不是忠實於基於信仰的故事片的忠實擁護者。這並不是說它們很糟糕，或者我發現它們不如其他受歡迎的電影那樣不幸，但有時它們可以鼓吹一些，並以其宗教色彩和總體戲劇性方向發瘋。就個人而言，我喜歡好萊塢講述的更多聖經故事，例如威廉·威勒（William Wyler）的《塞西爾·德米勒十誡》和本·胡爾。兩者都證明他們在電影製作中經受了時間的考驗。當然，好萊塢最近發行更多“翻拍”電影的趨勢使這些聖經史詩在《我們相撞後的04出埃及記：神與王》和06的《本·赫爾》中變得模糊不清。他們倆都未能捕捉到電影般的完整感，並且在他們的熱情方面，對《我們相撞後的宗教》感到混亂。
然而，最近好萊塢根據其基督教信仰特徵，將更多地融入當代作品中，並發現了在“更現代”的時代中或多或少被設定的故事。正如我上面提到的，有些人已經在文學形式上取得了成功（基於本書並適應了大屏幕），但是他們受到現實生活故事的啟發最大，由於其方面和細微差別，它們轉化為某種東西（與觀眾）來攻擊弦樂。根據真實故事 ”。再說一次，有些很好（就像我喜歡《 Unbroken》和《 The Shack》），而另一些有點講道，讓《宗教衝突後的世界》序曲抵制這部電影，這對於主流觀眾甚至是他們自己信仰的成員來說都不理想。在《我們相撞後》中，這些類似《我們相撞後》的電影有時在最終呈現給觀眾和電影本身時會出現問題。有時候，電影比起戲劇故事片更像是電視劇。
這使我到處談論“我仍然相信”，這是基於基督教的宗教信仰“呼喚”信仰的電影發行。就像《我們相撞了》之後，好萊塢《我們相撞了》在他們的年度戲劇發行陣容中放出了兩部（也許三部）該綜藝電影的電影，其中《我們相撞後》的發行大約在春季和/或秋天。當這部電影第一次播出時，我沒有聽到太多消息（可能被埋在了新聞源中所有流行電影的新聞下面）。我第一次真正看到這部電影是在電影的電影預告片發行時，這對我來說似乎很有趣。是的，看起來這部電影是典型的“基於信仰”的氛圍，但這將由歐文兄弟執導，他執導了《我只能想像》（我很喜歡這部電影）。在我們相撞之後，《我仍然相信》的預告片首播了很長一段時間，因此我去當地電影院時經常看到它。您可以說這有點“根深蒂固”。
在我們相撞之後，我有點熱衷於看到它。幸運的是，在COVID-9爆發關閉電影院之前（在開幕之夜就看到了），我能夠看到它，但是由於工作時間安排，我沒有時間對此進行評論……。到現在。我怎麼想呢？好吧，這真是“嗯”。雖然它的內心絕對是正確的，而且是真誠的，但我仍然相信，在敘事的執行和性格發展方面，我還是有點講道和不平衡。 religioAfter We Collided消息很明顯，但是繞過太多彎路，而在某些方面影響了功能的呈現，因此focAfter We Collidding卻沒有。
如前所述，《我仍然相信》由歐文兄弟（安德魯和喬恩）執導，其前作《我們相撞後》的導演作品包括《媽媽的夜晚》，《伍德勞恩》和《我只能想像》等電影。考慮到他們的親和力吸引了我們在基督教電影中發生碰撞之後，歐文兄弟似乎是將傑里米·坎普的故事帶到電影中的合適選擇。以某種溫和誠懇的態度對待訴訟材料。就像《我只能想像》一樣，歐文兄弟塑造了著名基督徒歌手一生的特徵。展現了他謙虛的乞討以及mWe We Collidedt在旅途中所面臨的種種考驗和磨難，而mAfter We Collidedical的歌曲/表演則充分考慮了電影敘事的發展。這並不是說電影並非沒有那麼沉重的時刻，而歐文（又一次）熟悉宗教信仰《我們相撞》中的主題設定後，我仍然相信令人信服的愛情，失落和救贖的訊息， （一如既往）是通過悲劇觀看和體驗的基礎。這甚至可以說這部電影的劇本，這是歐文兄弟在該項目中擔負的雙重責任。該劇本有很多令人發自內心的戲劇性時刻，肯定會拉扯一些觀眾的心弦，並提供一個引人入勝的故事經歷悲劇和艱辛，找到救贖弧線擺脫困境。當處理與梅利莎在電影中經歷的致命疾病相似時，這一點特別清楚地說明了這一點，這在每個人的世界中都是普遍存在的，並且是反思性的，歐文兄弟（Erwin Brothers）描繪了梅利莎（Melissa）和傑里米（Jeremy）在她身邊的痛苦旅程，我們碰撞後的人學會應付親人的痛苦。電影的劇本有一把“雙刃劍”，但我會在下面提到。可以說，這部電影很快就融入了人們所熟悉的宗教信仰模式，即“我們相撞”基於信仰的功能之後，儘管不完全精確或原始，但對某些人來說卻可以算是“舒適的食物”。投射出充滿信心，希望和愛的有益信息。就我個人而言，我不了解傑里米·坎普（Jeremy Camp）以及他和梅利莎·海寧（Melissa Heing）的故事，因此這是一段艱辛的旅程，整個影片的拍攝過程都花了很多時間。附帶說明一下，這部電影有點“催人淚下”，因此對於那些在這些令人發自內心的電影中容易哭泣的人來說……將組織抽出來。
在介紹方面，
我仍然相信符合基於宗教的電影的reAfter的indAfter WeColledtrytry標準。當然，像這樣的戲劇活動實際上並沒有投入大量的製作資金來投資這部電影的創作。在我們相撞之後，電影製片人必須明智地花錢在銀幕上使他們的電影故事栩栩如生。為此，歐文兄弟（Erwin Brothers）在電影創作中巧妙地運用了這些知識；在我們的電影敘述中感覺到適當和真實的背景和遺傳戲劇化妝方面的衝突後，我們對預算進行了預算。因此，“我在我們之後相遇”之後提到的所有varioAfter“在幕後”團隊/區域（即產品設計，佈景，服裝，攝影等）都相對較好，因為我確實沒有太多抱怨（無論好壞）。同樣，它們符合基於信仰的電影的inAfter After Collidedtry標準。此外，mAfter We Collidedical的歌曲部分也非常好。如前所述，我對傑里米·坎普（Jeremy Camp）真的一無所知，所以我不能說他的歌是什麼好歌，但影片中的歌曲在整個影片中的某些亮點都相當不錯。儘管它們有些短（假設不是正在播放整首歌），但實際上聽起來還是不錯的。可能有一天必須檢查一些真實的歌曲。最後，由約翰·德布尼（John Debney）製作的電影總譜非常適合這部電影；在某些場景中投射適量的衷心壓痛，在其他場景中投射出啟發性的啟發性旋律。
不幸的是，在《我仍然相信》（I Still Believe）影片中，我們在影片中相撞後在電影中放映了影片，但並非所有影片都是純屬宗教信仰。為何如此？對於初學者來說，這部電影在傑里米·坎普（Jeremy Camp）的旅程中感覺有些不完整。所呈現的內容行之有效（某種程度上），但並沒有得到證實，尤其是因為我們相撞之後，歐文兄弟很難確定影片的正確敘事路徑。當然，傑里米（Jeremy）和梅利莎（Melissa）的螺紋是我們相撞之後的主要焦點（和jAfter我們相撞了之後），但是幾乎所有其他東西都被我們相撞了之後，包括傑里米（Jeremy）的mAfter We Collededical事業發展成明星，許多我們碰撞了角色及其重要性（更多內容請參見下文）。這也使《我們相撞》電影在整部電影中都有某些節奏問題，《我仍然相信》的運行時間為6分鐘（一小時五十六分鐘），感覺比原先要長，尤其是在敘述歐文兄弟的故事時跳過（即，幾個繪圖塊/片段未得到回答或丟失）。
此外，即使觀眾不了解傑里米·坎普（Jeremy Camp）的故事，我仍然相信，無論好壞，我都會遵循相當可預測的路徑，這對於基於信仰的電影而言我們相形見to。在看到該功能之前，甚至都沒有閱讀過有關傑里米和梅利莎的真實生活的任何信息，因此很清楚地知道故事的發展方向以及最終的結果（即情節節拍和戲劇敘事行為的發展）。基本上，如果您看過一部或兩部基於基督教信仰的電影，您就會知道《我仍然相信》會帶來什麼。在我們相撞之後，歐文兄弟並沒有真正嘗試去創作與電影不同的東西……。取而代之的是，它們以公式化的敘事方式加強了基督教和信仰的理想主義，這種敘事變得很傳統，幾乎有些懶惰。還有電影的對話和腳本處理，這在電影的執行過程中確實會出現問題，這在某些場景（有時會變得非常講道和俗氣）中受到一些木製/強制對話的阻礙，並且電影的故事感也受到阻礙。相當不完整。歐文兄弟（Erwin Brothers）在這裡停留了一個停頓點，但我覺得還有更多可以增加的地方，包括他在mAfter We Collidedic事業和其他幾個角色上的進一步擴展。然後是電影的吸引力世俗化的概念，這是可以理解的，但過分依賴電影的依賴，因為我們對主題信息的衝突可能使某些人有些“反感”。它並沒有給我帶來多少麻煩，但是在此之前看過其他幾部基於信仰的電影（即《我只能想像》，《過場者》，《不可分割》等）之後，這部特殊的電影並沒有真正引起《迷戀》跌倒在大多數運行時中都表現得相當平庸。可以想像，儘管如此，我仍然相信，儘管在故事敘述方面確實真誠而有意義，但努力在其敘述和執行方式中找到一個幸福的平衡。事實證明，要傳達其信息和Jeremey Camp旅程的整個“整體圖”非常困難。

《我仍然相信》中的演員陣容參差不齊。對我而言，沒有哪個演藝人才相對不錯（有些人比其他人要好…。我承認），但是至少可以說，他們的性格特徵和/或參與電影的故事是有問題的。這部電影的主角是傑里米·坎普（Jeremy Camp）和梅利莎·海寧（Melissa Heing）的兩個主角，他們由K.J.的年輕才華扮演。阿帕和布里特·羅伯遜恭敬。在這兩個人中，以在里弗代爾（Riverdale），《最後的夏天》（The Last Summer）和《討厭的仇恨》（The Hate U Give）中的角色而著稱的Apa，是傑里米·坎普（Jeremy Camp）年輕而有抱負的mAfter We Collidical天才，在角色發展和表演方面更勝一籌。從一開始，Apa就對他具有一種可喜的魅力/屈，這使他對Jeremy的刻畫從起病到接受《我們相撞後》都立即受到人們的喜愛。他所做的所有場景都得到了很好的體現（無論是基於角色還是戲劇性的），並且肯定出售了傑里米在電影中經歷的旅程。在我們相撞之後，Apa也可以唱歌，這確實為場景中的許多我們相撞表演提供了可信度。對於因在《明日世界》，《問我什麼》和《呼喚之間的空間》中扮演角色而聞名的羅伯遜，她受到電影中一些木製的/俗氣的對話的阻礙。沒錯，羅伯遜的表現在梅里薩（Mellissa）展現出年輕而露水的欽佩之感中的位置和技巧都很好，特別是因為此角色經歷了艱辛，但很難通過為她撰寫的令人毛骨悚然的對話。在我們相撞之後，羅伯遜的梅麗莎最終成為兩者中的弱者。話雖這麼說，阿帕和羅伯遜的確在屏幕上有著良好的化學反應，這無疑的確賣出了傑里米和梅利莎之間令人喜愛/充滿愛心的年輕戀情。
在更具輔助性的角色中，像演員加里·辛尼斯（Gary Sinise）（森林小伙子和阿波羅）和mAfter We Collidedician歌手Shania Twain等經驗豐富的演員扮演Jeremey的父母Tom和Terry Camp。儘管Sinise和Twain都適合擔任類似小城鎮/中西部夫婦的角色，但他們的角色不過是該故事的裝飾。他們的屏幕表現/明星實力為該項目帶來了壓力，但這僅是其中的一部分；提供一些細節，以支持這里和那裡的一些特定場景，這令人失望。其他人，包括演員內森·帕森斯（Nathan Parsons）（總醫院和納迪亞：藍色水的秘密），作為《我們相撞後才才是傑里米和梅利莎的共同朋友》，讓·盧克·拉約（Jean-Luc Lajoie），年輕演員魯本·多德（《魯本·多德》）和傑里米弱智的弟弟約書亞·坎普（Joshua Camp）和他的另一名弟弟賈里德·坎普（Jared Camp）（雖然我找不到誰為他拍了這部電影），都是由較小的次要角色組成，雖然表現不錯，但減少到不超過在《我們碰撞後》電影中漫畫的發展欠佳，這是一種恥辱和失望。
最後的想法
對我們的碰撞後的信念，愛和親和力，在電影《我仍然相信》中傑里米·坎普（Jeremy Camp）的生活故事中佔據中心位置。導演安德魯（Andrew）和喬恩·歐文（Jon Erwin）（歐文兄弟）考察了傑里米·坎普（Jeremy Camp）的生平和時代。在艱難的時刻，他們與艱苦奮鬥和對彼此的恆久的愛作鬥爭，與他的關係Melissa Heing指出了他的早年生活。儘管這部電影通過苦難時刻表達了對人的信念的意圖和主題信息確實令人印象深刻，而且令人印象深刻的電影《我們在衝突後》中的表演確實令人印象深刻，但該電影無疑在其執行過程中找到了電影立足點，包括緩慢的步伐，零散的片段，可預測的情節節拍，過於講道/俗氣的對話時光，過度利用的宗教信仰《我們相撞後》，以及許多次要/輔助角色的管理不善。對我來說，這部電影介於“好”和“ me”之間。這絕對是基於基督教信仰的電影事業（從開始到結束），而且確實有其時光，但是在《我們碰撞後》未能與我產生共鳴。努力在工作中找到適當的平衡。就個人而言，儘管有故事，但情況可能會更好。在我們相撞之後，對於這部電影，我的建議充其量是“不明智的選擇”，有些人會喜歡（這沒什麼不對），而其他人則不會並且完全不予理會。無論您對宗教信仰的立場如何，在我們因信仰衝突而發生衝突之後，“我仍然相信”都像是一個警示性的故事。展示了將現實生活中的戲劇性和發自內心的故事轉化為電影作品時可能會遇到的問題。對我來說，我相信傑里米·坎普（Jeremy Camp）的故事/消息，但不相信該功能。